描写旗袍的诗句有吗

锦衣旗袍诗,曼玉花样时.　巴金在《激流三部曲》中写了五四运动以后中国青年在封建专制家庭里的生活、痛苦和斗争.书中他对各个女性的服饰描写着墨不多,却极具代表性：蕙“穿一件滚边玉色湖绉短袄,系粉红裙子”.这是五四以后大家闺秀的装束.婉儿“穿了一件玉色湖绉滚宽边的袖子短、袖口大的时新短袄,系了一条粉红湖绉的百褶裙”.冯乐山给婉儿做喇叭袖的时髦短袄,原是为了给自己争面子的.这身衣着表明了婉儿的侍妾身份.
　　五四以后的汉族城镇女子还是习惯于上穿袄下穿裙,窄袖长袄逐渐向喇叭袖短袄过渡.这时只有旗人才穿旗袍.在《家》、《春》、《秋》中是找不到穿旗袍的女人的.
　　张爱玲对服装的讲究是出了名的,她对自己作品中女主人公的服饰自然会作精心的设计.《金锁记》中的曹七巧原是麻油店千金,嫁入大户后,为了不被人看轻,在衣着上是紧追潮流的.
　　她“身上穿着银红衫子,葱白线镶滚,雪青闪蓝如意小脚裤子”.辛亥革命后,一度掀起过女权运动.受“男女平等”的思想影响,上衣下裤成了女子的时兴装束.只是在正式场合,良家女子还得系裙.
　　二十多年后,曹七巧的女儿长安长成了大姑娘,可仍待字闺中.当有人为她介绍对象时,她“换上了苹果绿乔琪纱旗袍,高领圈,荷叶边袖子,腰以下是半西式的百褶裙”.
　　上面穿旗袍,下面穿百褶裙,这是满汉女装款式交融的结果.而高领圈和镶荷叶边的袖子都是当时的时尚.
　　张恨水《啼笑姻缘》中的陶太太是一个摩登的民国女子.她“穿了一件银灰色绸子的长衫,只好齐平膝盖,顺长衫的四周边沿都镶了桃色的宽辫,辫子中间,有挑着蓝色的细花,和亮晶晶的水钻,她光了一截脖子,挂着一副珠圈,在素净中自然显出富丽来”.