分析闻一多“三美“”的观点,不要多余的答案

闻一多的三美理论
三美理论的代表人物是闻一多和徐志摩.
闻一多提出了音乐美、绘画美、建筑美的诗歌“三美”的新格律诗理论主张,以为“诗的实力不独包括音乐的美（音节）、绘画的美（词藻）,并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）”.
1、闻一多认为诗歌的音乐美是最首要的.他大肆宣扬格律（视觉方面：节的匀称,有句的均齐；听觉方面：有格式,有音尺,有平仄,有韵脚.）,其中尤为强调节奏,声称“越有魄力的作家,越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快,跳得好”.也就是说,音尺、韵脚等音乐性因素的组合,构成了诗的韵律、诗的节奏,而音节和韵脚的和谐又构成了诗的音乐美,成为诗的基本动力.（朗朗上口,节奏感很强,回环往复、一唱三叹的旋律）
2、新诗绘画美主要是指诗的词藻的选用.即诗歌语言要求美丽,富有色彩,讲究诗的视觉形象和直观性；强调诗画相通,突出意象,运用可感具体的事物来表达抽象的情感,使诗歌具有画面感,“诗中有画,画中有诗”.（词藻要力求美丽,直观性意象,感情层层深入,）
3、新诗建筑美理论是先生根据汉语的特点提出来的,主要是指从诗的整体外形上看,节与节之间要匀称,行与行之间要均齐,虽不必呆板地限定每行的字数一律相等,但各行的相差不能太大,以求齐整之感.（结构对称,均衡,参差中有相同的长短安排,整殇美,构筑了全诗