电影花木兰观后感 不少于500字

又一个女人的史诗——评电影《花木兰》 

  看《花木兰》之前,我暗暗祈祷这千万别是一部炒冷饭的无聊电影.不要像《见过大爷》那样套餐情节、名牌龙套——惟一不同的是根据对岸风光来安排反角.而看过《花木兰》之后,我敢说,这是我心目中今年的惟一佳片. 

  吾家有女初长成 

  影片伊始,导演故意压低了镜头,让你看到五分之四的黄土,只有一线蓝蓝的天.在如此贫瘠的土地上,柔然蛮族草菅人命的血腥,军户们承平中的闲适生活,一一展现在面前.影片只略微地用花木兰哄父亲喝酒还是喝药的细节,就交代了花木兰从小学习的武功兵法,以及对老父亲深深的爱.赵薇的演技不着痕迹,不靠美丽忽闪的大眼睛,就已经把花木兰善良勇敢的个性勾勒得无比清晰. 

  木兰本应在红旗下长大,幸福地嫁人,男耕女织终老一生.但柔然入侵,父亲病重,她只能以代父从军来履行职责.当木兰悄悄地拿起长剑、拉上骏马、掩上柴扉、女扮男装踏上征程,我们知道,花木兰长大了. 

  花木兰批上战袍的最初出发点,是为了让年迈的父亲不要战死沙场.尽管都知道保家卫国的重要性,但作为边疆生产建设兵团的儿女,她当兵为尽孝的出发点就是这样的朴素.但,这并不是英雄的瑕疵.一个连亲人都不爱的人,怎么可能爱国? 

  可叹几十年来,我们谈到英雄的时候,都认为英雄必高大全：雷锋就不能有手表,不能有爱人；关二哥就应该远离女色,只爱皇兄；小学生作文必是想起董存瑞才起床学习；当警察目的只能是除暴安良.其实,很多英雄,在走上革命道路的最初,也许就是为了一碗饭. 

  安能辨我是雄雌 

  花木兰很快被带入到军旅生活.军旅中不允许有女人的存在,这是中国军旅的迷信,也是花木兰遇到的最大障碍.一个女性,在军旅中隐藏性别生存下来谈何容易.人缘极好的同乡小虎协助花木兰获得了大通铺最靠里边的床位.花木兰终于可以安顿下来. 

  风趣友善的文泰、傻大笨粗的胡奎、兰心蕙质的秀才,寥寥数语就展现了古代军营闹哄哄的生活场面.可冲突总是很快的展开,花木兰因浑身痒痒而去洗澡,女人身份很快被文泰察觉,遇到了自己第一次生存危机.当第二天营长带队搜营的时候,我不禁对陈坤咬牙切齿了.人家不就是女儿身入营吗,犯得着大张旗鼓搜身灭族?而当营长宣布是侄儿丢玉佩引发的搜身事件,又让花木兰真正面临了生与死的考验.我这才发现,错怪了文泰. 

  是让人搜身发现自己是女人,而让全村、全营人连坐致死,还是企图侥幸混过关?生存还是毁灭,这是个问题. 

  感谢武功高强的文泰,通过花木兰手上留下的伤痕,使他能明白花木兰是因女扮男装而自称盗贼,这才能在柔然入侵时及时救下花木兰. 

  感谢心地善良的文泰,把花木兰的战马牵来,这才能使花木兰能在第一时间冲杀四围,顺利地刺杀敌方主将. 

  明天的太阳总是和煦的.和煦的阳光照耀下,一个浊世翩翩佳公子,和一个易钗而弁美少女,成就了一番征战沙场的功绩. 

  影片发展到这里,没有展现多少战争场面,剧中的台词少得可怜.但人们却清晰地把握了花木兰成长的历程.这也是我对本片赞许之处. 

  中国的名著电影电视多有两个误区.误区之一就是重情节之宏大,轻人物心理刻画.无论水浒三国都是人物脸谱化,性格鲜明,但没有心理描绘.而近年来的巨作“三大战役”、“英雄”、“藏龙卧虎”等,都是用宏大热闹的战争场面铺陈.这也使得一些人如果看不到宏大的场面就抓狂.误区之二,就是完全用台词堆砌.仿佛古龙的小说,离开了人物对话就不知道剧情该怎么展开.代表作就是“夜宴”. 

  能不说什么台词就能展现情节,小人物创造大时代,不能不说这是国外和香港成熟的手法.赵薇和陈坤在剧中少有的台词量,却很考验他们的演技. 

  无情未必真豪杰 

  一将功成万骨枯,成熟总会付出代价.花木兰在一次押送粮草的任务中,急于救出深陷敌阵的文泰,却造成了敌人偷袭粮车的惨重损失.战争中,是不是应该舍弃自己的感情?文泰和花木兰,有着自己的坚持.当文泰的死讯传来,花木兰不再勇猛,变成了一个颓废的酒肉将军. 

  爱,只能藏在心里；情,不能救回兄弟.朔风吹来,阵亡将士的军牌叮当撞击,也给与我们每一个人对于战争的思考.花木兰会就此沉沦吗?将士们能重新站起来吗?影片把大卷的胶片留给了酗酒、哭泣、却没有让花木兰说一句话. 

  “无情”的花将军终于站起来了!他说：“逃避,阻止不了战争；害怕,只会让我们失去更多.”我们看到的,是把情深深地藏在心里的花木兰,是一个严冬之后盛放的花木兰,是一个……把寻梦寻爱和人类解放事业结合在一起的花木兰. 

  获得了同袍的期许,却受到大将军嫉妒.终于在一场力量悬殊的战争中,大将军将花木兰舍弃了.没有援&军,没有粮草,伙伴被斩.杀,将士已疲惫.但这时的花将军,已然将国之重任放在肩头.她说：“士兵可以叛我,将军可以弃我,而我花木兰,绝不背叛国家.”谁敢说这只是heixie社会的一块拼盘?谁敢说花木兰在剧中仅有的两大段豪言壮语不是发自肺腑?这一刻,我流泪了. 

  文泰站出来了.他躲开花木兰是希望她更坚强地面对战争.他站出来,是希望他的袍泽能有尊严地离开战场.他义无反顾地在脖子上架着刀走向柔然人.这一刻,柔弱的陈坤变了.孟子云,虽万千人吾往矣!一个拓跋宏,一个鲜卑人,坚强地用自己当人质,换取了手足的生命. 

  在这一刻,谁说战争必须无情?没有情义的人,无法解决“为谁而战”,必然成为一群流寇.而花木兰与文泰,成功地将“情”、“义”、“忠”、“孝”完美的统一. 

  借用鲁迅一首诗：无情未必真豪杰,怜子如何不丈夫?知否兴风狂啸者,回眸时看小於菟. 

  踏花归来马蹄香 

  文泰用身体换来将士们的生命.花木兰感于文泰舍己救人,独自一人混入柔然大帐,并伺机与柔然公主密谋和亲.终于在海豚维塔斯的协助下,将弑父自立的新单于门独刺死. 

  门独嗝屁了.木兰倒下了.文泰得救了.大魏安全了.皇上开心了.公主得逞了. 

  和解的条件是令人扼腕的.文泰必须要娶柔然公主为妻,两国结为亲家,从此放下刀兵. 

  花木兰拒绝了皇帝的官位,独自回到了家乡.父亲垂垂老矣,村民沾沾喜矣.十二年一轮回,同样的黄土高坡,同样的东阁门西阁床,同样的唧唧织机,铜镜里的花木兰依然美丽. 

  文泰来到村里,两人有了一个不是结局的结局. 

  与《拯救大兵雷恩》结尾处突兀地拔高到人性不同,《花木兰》并没有牵强的把国家利益提高到至极乃至虚无.结尾不是大团圆,却也不让人觉得悲伤.他们是不是不幸福?他们又是不是幸福?不同的人有不同的诠释. 

  也许那个傻妞公主是幸福的,她想要荣华富贵,中原肯定比茹毛饮血的柔然更好.她想要当皇后,将来有的是机会.求仁得仁又何怨.但是,丈夫身体虽未背叛,但心灵的远离,不是最大的背叛吗? 

  我喜欢《花木兰》这部片子.赵薇最近的几部片子都有很深的表演造诣.前段时间我很喜欢看赵薇主演的《一个女人的史诗》.但这两部片子有很大的不同.《史诗》里面是借一个小人物的一生来刻画整个时代,而《花木兰》却是一个女人,创造了一个时代.所以我觉得,《花木兰》,也是又一个女人的史诗,这也是我们民族最珍贵的财富. 

  木兰踏马归来,征程甩在身后.对国家,对爱情的理解,让我们深深的思考. 

  文泰踏马归去,爱情藏在心里.对木兰,对未来的期许,让我们觉得,影片还没有结束. 

  骏马飞驰,仿佛牵连起木兰的香味,