《渔歌子》把它描绘的景象写出来．记住要用词语!

西塞山 白鹭 桃花流水 鳜鱼 青箬笠 绿蓑衣 斜风细雨

在西塞山附近，雪白的露鸶（白鹭）展翅高飞，在桃花夹岸的溪水中，鳜鱼很肥美。头戴青箬笠，身披绿蓑衣。在斜风细雨中，垂钓的人儿不想回家。

在青翠的西塞山前，有一队白鹭在*的飞翔。而山边还有一条清澈的溪流，水源丰富。正值桃花落下的时节，一瓣瓣桃红色的花瓣随风飘下，落入河水中。经过河水浸泡后，粉红的花瓣愈加红润。在河水中不只有美丽的桃花，还有头小身肥的鳜鱼在水中游来游去。看着鳜鱼在水中扭动他们肥胖身躯努力前进的样子，即好玩又惬意。鳜鱼正要和桃花比谁游得快，就被一位渔翁设下的鱼饵迷住了。只见渔翁用钓绳一钓，鳜鱼就被提了起来。
渔翁见了，略微一笑，就又开始垂钓。正当这时，天空上有许多丝小雨降了下来。这小雨的降下，更衬托出了慢慢流动的小溪的美丽。虽然略有小雨，但渔翁微微一笑，依然在江边垂钓。原来，渔翁头戴青色的箬笠，身披翠绿的蓑衣，哪用怕这毛毛雨呢？箬笠和蓑衣都是刚编好的，散发出淡淡的草香味。渔翁已经陶醉了，正闭上眼睛感受自然，忽然，他感到又有鱼上钩了。看来，鱼也已经被这淡淡的草香陶醉了。
水上，桃花还在顺水漂流，肥嫩的鳜鱼也还在碧波中游来游去。渔翁独自垂钓，并感受着斜风细雨带来的凉爽，是多么的洒脱自在呀！而这风景，不正是一幅美丽的图画吗？这图画是谁赐予的呢？那就是慷慨的大自然。此时我们不禁感叹：大自然是多么的美丽，多么的富有创造性啊!

渔歌子（张志和）

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，鱼箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
这是一首格调、意趣、境界俱佳的词作。词人一出句就确定了描述地点和方位：“西塞山前”。“白鹭飞”，振起词意，使画面跃动起来。而山之静和鹭之飞，又恰成映衬。“桃花”点示了季节。“流水”，回尖了飞翔的“白鹭”。桃花开时，流水正涨，当是渔汛季节。因而，“鳜鱼肥”，就把桃花渔汛具体化了。它不仅吸引了鸟类，而且吸引了渔人。于是，“青箬笠，绿蓑衣”的渔翁形象便出现了。这是一个素淡的形象写照。渔翁何以要披蓑戴笠呢？词意又通入下文；“斜风细雨”。“不须归”是全词的结穴，也是词意的点晴之笔。渔翁喜在渔中，乐在渔中。“不须归”三字使全词弥漫着诗的情趣。清代刘熙载在《艺概·词曲概》中称颂这首词是“风流千古”，认为“太白菩萨蛮、忆秦娥，张志和渔歌子，两家一忧一乐，归趣难名”，正是着眼于这首词所表达的情趣。张志和在词中所描绘的渔夫，实为词人的自我形象。词人不满于官场的浑浊，隐迹于江湖之间，寄情愫于大自然。从词作表层意象透现出来的旷达情趣，又是借助形象化的艺术画面加以显示。“西塞山前白鹭飞”，明写白鹭上下翻飞，*自在，实为寄托自己无所拘约的情怀。“桃花流水鳜鱼肥”，虽是客观、不露声色地描述花、水、鱼，但语词之间，却有着欣悦情思的波动。至于渔夫形象的勾画，更是旷达的情绪反映。他听凭春风春雨，细吹细洒，乐而不返，乐在其中。他甚或在承受风雨的吹刮中，也得到了精神的慰藉和享受。这种旷达情绪的表达，比起其他士大夫文人来，又有独特之处。词人对*生活的向往，表面上并不那么炽热，他通过某种轻灵、素淡的艺术画面来表现，但细加咀嚼，则会感到轻淡之中情思的浓郁。
这首诗“诗中有画”，“画中有诗”。词人出色地选取春天大汛期间一些最有代表性的事物，又把它们和山、人融汇起来。鹭、山、桃、水、风、雨、人、鱼等构置在一个画面中，形成特定的绘图空间。绘画美又体现在色彩调配上。鹭之白、山之翠、桃之红、笠之青、蓑之绿、鳜鱼淡黄而略带涂褐，色彩既有对比，又成映衬。而这一切，又点染得轻巧自如，毫不矫饰。词人顺手拈来，仿佛毫不着力，正见出高超的功力，从而绘出了这幅“烟波垂钓图”，透现出平面淡的高情雅趣。

渔歌子（张志和）·西塞山前白鹭飞

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，鱼箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
这是一首格调、意趣、境界俱佳的词作。词人一出句就确定了描述地点和方位：“西塞山前”。“白鹭飞”，振起词意，使画面跃动起来。而山之静和鹭之飞，又恰成映衬。“桃花”点示了季节。“流水”，回尖了飞翔的“白鹭”。桃花开时，流水正涨，当是渔汛季节。因而，“鳜鱼肥”，就把桃花渔汛具体化了。它不仅吸引了鸟类，而且吸引了渔人。于是，“青箬笠，绿蓑衣”的渔翁形象便出现了。这是一个素淡的形象写照。渔翁何以要披蓑戴笠呢？词意又通入下文；“斜风细雨”。“不须归”是全词的结穴，也是词意的点晴之笔。渔翁喜在渔中，乐在渔中。“不须归”三字使全词弥漫着诗的情趣。清代刘熙载在《艺概·词曲概》中称颂这首词是“风流千古”，认为“太白菩萨蛮、忆秦娥，张志和渔歌子，两家一忧一乐，归趣难名”，正是着眼于这首词所表达的情趣。张志和在词中所描绘的渔夫，实为词人的自我形象。词人不满于官场的浑浊，隐迹于江湖之间，寄情愫于大自然。从词作表层意象透现出来的旷达情趣，又是借助形象化的艺术画面加以显示。“西塞山前白鹭飞”，明写白鹭上下翻飞，*自在，实为寄托自己无所拘约的情怀。“桃花流水鳜鱼肥”，虽是客观、不露声色地描述花、水、鱼，但语词之间，却有着欣悦情思的波动。至于渔夫形象的勾画，更是旷达的情绪反映。他听凭春风春雨，细吹细洒，乐而不返，乐在其中。他甚或在承受风雨的吹刮中，也得到了精神的慰藉和享受。这种旷达情绪的表达，比起其他士大夫文人来，又有独特之处。词人对*生活的向往，表面上并不那么炽热，他通过某种轻灵、素淡的艺术画面来表现，但细加咀嚼，则会感到轻淡之中情思的浓郁。
这首诗“诗中有画”，“画中有诗”。词人出色地选取春天大汛期间一些最有代表性的事物，又把它们和山、人融汇起来。鹭、山、桃、水、风、雨、人、鱼等构置在一个画面中，形成特定的绘图空间。绘画美又体现在色彩调配上。鹭之白、山之翠、桃之红、笠之青、蓑之绿、鳜鱼淡黄而略带涂褐，色彩既有对比，又成映衬。而这一切，又点染得轻巧自如，毫不矫饰。词人顺手拈来，仿佛毫不着力，正见出高超的功力，从而绘出了这幅“烟波垂钓图”，透现出平面淡的高情雅趣。

在青翠的西塞山前,有一队白鹭在*的飞翔.而山边还有一条清澈的溪流,水源丰富.正值桃花落下的时节,一瓣瓣桃红色的花瓣随风飘下,落入河水中.经过河水浸泡后,粉红的花瓣愈加红润.在河水中不只有美丽的桃花,还有头小身肥的鳜鱼在水中游来游去.看着鳜鱼在水中扭动他们肥胖身躯努力前进的样子,即好玩又惬意.鳜鱼正要和桃花比谁游得快,就被一位渔翁设下的鱼饵迷住了.只见渔翁用钓绳一钓,鳜鱼就被提了起来.
渔翁见了,略微一笑,就又开始垂钓.正当这时,天空上有许多丝小雨降了下来.这小雨的降下,更衬托出了慢慢流动的小溪的美丽.虽然略有小雨,但渔翁微微一笑,依然在江边垂钓.原来,渔翁头戴青色的箬笠,身披翠绿的蓑衣,哪用怕这毛毛雨呢?箬笠和蓑衣都是刚编好的,散发出淡淡的草香味.渔翁已经陶醉了,正闭上眼睛感受自然,忽然,他感到又有鱼上钩了.看来,鱼也已经被这淡淡的草香陶醉了.
水上,桃花还在顺水漂流,肥嫩的鳜鱼也还在碧波中游来游去.渔翁独自垂钓,并感受着斜风细雨带来的凉爽,是多么的洒脱自在呀!而这风景,不正是一幅美丽的图画吗?这图画是谁赐予的呢?那就是慷慨的大自然.此时我们不禁感叹：大自然是多么的美丽,多么的富有创造性啊!