国家大剧院和卢浮宫改建有什么区别特点?学建筑历史的哥哥姐姐们

国家大剧院由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计,设计方为法国巴黎机场公司.国家大剧院建筑屋面呈半椭圆形,由具有柔和的色调和光泽的钛金属覆盖,前后两侧有两个类似三角形的玻璃幕墙切面,整个建筑漂浮于人造水面之上,行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅.大剧院造型新颖、前卫,构思独特,是传统与现代、浪漫与现实的结合.国家大剧院庞大的椭圆外形在长安街上显得像个“天外来客”,与周遭环境的冲突让它显得十分抢眼.这座“城市中的剧院、剧院中的城市”计划以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠”的奇异姿态出现.
人们一直小心翼翼地避免把古迹变成艺术大市场,而贝聿铭却希望“让人类最杰出的作品给最多的人来欣赏”.他反对一切将玻璃金字塔与石头金字塔的类比,因为后者为死人而建,前者则为活人而造.同时他相信一座透明金字塔可以通过反映周围那座建筑物褐色的石头而对旧皇宫沉重的存在表示足够的敬意.自认因卢浮宫而读懂了法国历史观的贝聿铭并不难从埃菲尔铁塔中读出建筑的命运：建筑完成后要人接受不难,难就难在把它建造起来.因此他不惜在卢浮宫前建造了一个足尺模型,邀请6万巴黎人前往参观投票表示意见.结果,奇迹发生了,大部分人转变了原先的文化习惯,同意了这个“为活人建造”的玻璃金字塔设计.贝聿铭设计建造的玻璃金字塔,高二十一米,底宽三十米,耸立在庭院*.它的四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成.总平面面积约有二千平方米.塔身总重量为二百吨,其中玻璃净重一百零五吨,金属支架仅有九十五吨.换言之,支架的负荷超过了它自身的重量.因此行家们认为,这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作,也是运用现代科学技术的独特尝试.
同为在古朴建筑中的现代设计
多数建筑师认为国家大剧院是一个失败的建筑 没有考虑到北京的气候 剧院的作用 以及安全疏散等方面
而玻璃金字塔则是一次成功的求新求变的尝试