《荷塘月色》中关于叠词使用的具体分析是怎样的?

　　《荷塘月色》是朱自清先生的一篇传世之作,是现代文学中散文的精品,是美文中的美文.《荷塘月色》全文一共有26处运用了叠词,并且运用得都很准确到位.所叠的词有名词、形容词、副词及量词.所叠的名词有日日、星星等等；所叠的形容词有：蓊蓊郁郁、阴森森、远远近近、高高低低、曲曲折折等等；所叠的量词有层层、缕缕、一粒粒等等.
　　一篇篇幅不算太长的散文,非常成功地运用了这么多的叠词,实为罕见.那么,朱自清先生为什么会用这么多的叠词呢?我以为,主要有以下几个原由：
　　第一、喜欢用叠词以表情达意,可算是朱自清先生进行散文创作时遣词用语的习惯.除《荷塘月色》一文以外,还有多篇散文也大量地运用了叠词.例如：
　　“小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的.园子里,田野里,瞧去一大片一大片满是的.坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏.风轻悄悄的,草软绵绵的.”——（《春》）
　　“大中桥外,顿然空阔,和桥内两岸排着密密的人家的景象大异了.一眼望去,疏疏的林,淡淡的月,衬着蔚蓝的天,颇象荒江野渡光景；那边呢,郁丛丛的,阴森森的,又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了.”——（《桨声灯影里的秦淮河》）
　　“我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了.在默默里算着,八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水在大海里,我的日子滴在时间的流里,没有声音,也没有影子.我不禁头涔涔而泪潸潸了.”——（《匆匆》）
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　　当然,他的散文有大量叠词存在的地方远不只这些,还有许多许多.这里就不再一一地列举了.多用善用叠词成了朱自清先生散文语言的一大闪光点.
　　第二,运用叠词可以使音节舒展悠扬,富有节奏感,给人以听觉上的美感,产生音韵美、音乐美.如：“曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子.叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙.层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人.微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的.……”
　　此选段有一系列的叠词“曲曲折折”、“层层”、“星星”、“缕缕”、“一粒粒”的成功运用.叠词一般都是用轻声的语调来读,轻柔的语调与轻柔的情景相符,能渲染出一种雅而不俗的语言氛围；而在语音的延长中,语意与情感也是绵绵不绝、令人回味的.这些叠词读起来朗朗上口,很能让人感觉到节奏明朗,音韵协调而形成的音韵美、音乐美.再加上“有……的,有……的；”“正如……,又如……,又如……”这种并列排比的句式,让人在读时能够感觉到顿挫有致,顺口、悦耳,具有节奏的美感.
　　第三、用叠词深化物态情貌,形象生动真切.如：
　　“荷塘的四面,远远近近,高高低低的都是树,而杨柳最多.这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的.树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出.树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了.”
　　“远远近近,高高低低”,用语平实自然,描画出了树所在的地理位置,显得错落有致,既开阔而又有立体感.“重重”“阴阴”“隐隐约约”,它们传神的描绘出了特定环境中的景物特点.不仅写出了树木之多,而且也加强了夜色的浓厚气氛.“重重”写出了树的繁多和茂密.“阴阴”则画出了树的色泽,如烟似雾,显得朦胧不清,黑黝黝的.“隐隐约约”写出了顺着树梢看去的景物,即“一带远山”,只是这些远山看得并不清晰,给人以朦朦胧胧之感.同时,这样写,也照应了文中第二段的“蓊蓊郁郁”的树及“阴森森”的小路.
　　第四、用叠词以描摹和表达作者自己当时复杂的内心和思想情感.
　　“我悄悄地披了大衫,带上门出去.”“轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已睡熟好久了.”
　　“悄悄地”描摹的不仅仅是披大衫带上门这出去这一系列的动作,写出了这一系列的动作的悄然无声.同时,也描摹出了作者当时的心情,这种心情是作者当时十分矛盾的思想的集中体现.一方面作者他渴求着一种超脱世俗喧嚣的宁静,所以想出去寻找属于自己*支配的一片天地.然而现实又不容他去,因为他是具有良知的爱国者,不能对耳闻目睹的现实世界置之不理,甚至怕惊起了家人.表面上写的是作者从家到荷塘,实质上说的是作者从现实跨入了梦境.同理,“轻轻地”一词表面上写的是作者由荷塘回到家里,而实质上说的则是作者从美梦中又回归到了现实.“轻轻地”不仅是在写推门进去的动作状况,而且也是在状描作者的内心.作者刚才好像是做了一个美梦,之所以“轻轻地”,是因为怕梦被惊醒了,他“但愿长醉不愿醒”,不愿意从梦中醒过来.然而,回归到现实又是不可避免的,所以“轻轻地”突出地表现了朱自清先生当时的苦闷、孤独和无奈之情.