卜算子咏梅

.如果到江南赶上春天,千万和春同住.
　　疑难点注释
　　①王观,字通叟,如皋（今属江苏）人.生卒年不详.宋仁宗朝进士,历任大理寺丞、江都知县等职.神宗时官至翰林学士,因所赋《清平乐》词忤怒太后而被罢职.有《冠神集》,已佚,仿存词十六首.《词律》以为调名取义于“卖卜算命之人”.《词谱》以苏轼词为正体.又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》等.双调,四十四字,仄韵. ②鲍浩然：生平不详.浙东：今浙江东南部.宋时属浙江东路,简称浙东. ③眼波横：形容眼神闪动,状如水波横流. ④眉峰聚：形容双眉蹙皱,状如二峰并峙. ⑤眉眼盈盈处：喻指山水秀丽的地方.盈盈：美好的样子. 赏析点拨 此词构思新巧,笔调轻快,在送别之作中别具一格.开篇“水是眼波横”二句匠心独运：前人惯以“眉如春山”、“眼如秋水”之类的譬喻来形容女子容颜之美,而作者此处则反用其意,说水是眼波横流、山是眉峰攒聚,其妙处不仅在于推陈出新、发想奇绝,而且在于运用移情手法,化无情为有情,使原本不预人事的山水也介入送别的场面,为友人的离去而动容.“欲问行人”二句,仍就“眉眼”加以生发,亦见用笔灵动、造语新奇.“眉眼盈盈处”,既是喻指友人故乡的秀丽山水,又令人想见友人妻妾倚栏盼归之际美目传恨、秀眉凝愁的情态. 妙语双关, 熔铸非易.过片后“才始送春归”二句抒写良情别绪：方才“送春”,已是十分怅恨；今又“送君”,更添怅恨十分.旦夕之间,两谙别苦,情何以堪?但作者却故意出以淡语,含而不露.“若到江南”二句再发奇想,叮嘱友人如能赶上江南春光,务必与春光同住.惜春之情既溢于言表,对友人的祝福之意亦寓于句中
　　作品注释
　　注释： 【1】眼波横：形容眼神闪动,状如水波横流. 【2】眉峰聚：形容双眉蹙皱,状如二峰并峙. 【3】眉神盈盈处：喻指山水秀丽的地方.盈盈：美好的样子. 此词以新巧的构思和轻快的笔调,在送别之作中别具一格. 开篇“水是眼波横”二句匠心独运：前人惯以“眉如春山”、“眼如秋水”之类的譬喻来形容女子容颜之美,如托名于刘歆的《西京杂记》卷二：“文君姣好,眉色如望远山”；李白的《长相思》：“昔时横波目,今作流泪泉”；白居易《筝诗》：“双眸剪秋水,十指剥春葱”.（案：亦有以“秋水”形容男子眼神者,如李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水”.）而作者此处则反用其意,说水是眼波横流、山上眉峰攒聚,其妙处不仅在于推陈出新、发想奇绝,而且在于运用移情手法,化无情为有情,使原本不预人事的山水也介入送别的场面,为友人的离去而动容. “欲问行人”二句,仍就“眉眼”加以生发,亦见用笔灵动、造语新奇.“眉眼盈盈处”,既是喻指友人故乡的秀丽山水,又令人想见友人妻妾倚栏盼归之际美目传恨、秀眉凝愁的情态. 妙语双关, 熔铸非易. 过片后“才始送春归”二句抒写良情别绪：方才“送春”,已是十分怅恨；今又“送君”,更添怅恨十分.旦夕之间,两谙别苦,情何以堪?但作者却故意出以淡语,含而不露. “若到江南”二句再发奇想,叮嘱友人如能赶上江南春光,务必与春光同祝惜春之情既溢于言表,对友人的祝福之意亦寓于句中.
　　作者
　　字通叟,如皋（今属江苏）人.生卒年不详.宋仁宗朝进士,历任大理寺丞、江都知县等职.神宗时官至翰林学士,因所赋《清平乐》词忤怒太后而被罢 职.有《冠神集》,已佚,仿存词十六首.
　　注释
　　①《词律》以为调名取义于"卖卜算命之人".《词谱》以苏轼词为正体.又《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》等.双调,四十四字,仄韵.②鲍浩然：生平不详.浙东：今浙江东南部.宋时属浙江东路,简称浙东.③眼波横：形容眼神闪动,状如水波横流.④眉峰聚：形容双眉蹙皱,状如二峰并峙.⑤眉神盈盈处：喻指山水秀丽的地方.盈盈：美好的样子.
　　品评
　　此词以新巧的构思和轻快的笔调,在送别之作中别具一格.开篇"水是眼波横"二句匠心独运：前人惯以"眉如春山"、"眼如秋水"之类的譬喻来形容女子容颜之美,如托名于刘歆的《西京杂记》卷二："文君姣好,眉色如望远山"；李白的《长相思》："昔时横波目,今作流泪泉"；白居易《筝诗》："双眸剪秋水,十指剥春葱".（案：亦有以"秋水"形容男子眼神者,如李贺《唐儿歌》："一双瞳人剪秋水".）而作者此处则反用其意,说水是眼波横流、山上眉峰攒聚,其妙处不仅在于推陈出新、发想奇绝,而且在 于运用移情手法,化无情为有情,使原本不预人事的山水也介入送别的场面, 为友人的离去而动容."欲问行人"二句,仍就"眉眼"加以生发,亦见用笔灵动、造语新奇."眉眼盈盈处",既是喻指友人故乡的秀丽山水,又令人想见友人妻妾倚栏盼归之际美目传恨、秀眉凝愁的情态. 妙语双关, 熔铸非易.过片后"才始送春归"二句抒写良情别绪：方才"送春",已是十分怅恨；今又"送君",更添怅恨十分.旦夕之间,两谙别苦,情何以堪?但作者却故意出以淡语,含而不露."若到江南"二句再发奇想,叮嘱友人如能赶上江南春光,务必与春光同住.惜春之情既溢于言表,对友人的祝福之意亦寓于 句中.
　　编辑本段杜安世词作
　　原文
　　卜算子 杜安世樽前一曲歌,歌里千重意. 才欲歌时泪已流,恨应更、多于泪. 试问缘何事? 不语如痴醉. 我亦情多不忍闻. 怕和我、成憔悴.
　　鉴赏
　　这首词类白居易之《琵琶行》,写的是作者闻歌伤怀之感. 上片写歌女的演唱,相当于白诗对琵琶女演奏的叙写.“樽前一曲歌,歌里千重意”,一曲歌而能具千重意,想必亦能说尽胸中无限事；而这“无限事”又必非乐事,当是平生种种不得意之恨事.这是从后二句中“恨”“泪”等字可得而知的.首二句巧妙地运用了对仗加顶真的修辞,比较一般的“流水对”更见跌宕多姿,对于歌唱本身亦有模似效用.“才欲歌时泪已流”一句乃倒折一笔,意即“未成曲调先有情”. “恨应更、多于泪”,又翻进一笔,突出歌中苦恨之多.白居易诗对音乐本身的高低、疾徐、滑涩、断连等等,有极为详尽的描摹形容.而此词抓住歌者形态特点层层的推进,启发读者去想象那歌声的悲苦与宛转. “试问缘何事?不语如痴醉”,诗词对歌女的悲凄身世作了暗示,相当于琵琶女放拨沉吟、自道辛酸的大段文字.但白居易诗中的详尽的直白,此完全作了暗示的处理.当听者为动听的演唱感染,希望进一步了解歌者身世时,她却“不语如痴醉”.这样写大有“此时无声胜有声”之妙. 末三句写词人由此产生同情并勾起自我感伤,相当于白居易对琵琶女的自我表白.但此词却只说“我亦情多不忍闻”,好象是说歌女不语也罢,只怕我还受不了呢.由此可知,这里亦有一种同病相怜、物伤其类的感情,因此以至于“怕和我、成憔悴”. 和白居易《琵琶行》不同的是,这首词善抒情,妙悬念的设置,化实为虚,得其空灵.同时,此词运笔颇饶顿挫,上片用递进写法,下片则一波三折,读来引人入胜.[1]
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