简述第一个十年文学创作上的特点?

　　小说：用白话文创作突出思想启蒙的作用先锋小说.这些小说有强烈的现实关照性,凸显新文学革命提倡的人道主义精神.例如：问题小说.代表作品：冰心《斯人独憔悴》、《超人》；庐隐《海滨故人》《灵魂可以卖么》等.王统照《山雨》叶绍钧：隔膜》《城中》等5个短篇小说集《倪焕之》是其唯一长篇小说,显示现实主义趋向,被誉为“扛鼎的工作”.
　　许地山：《命命鸟》《商人妇》《醍醐天女》《缀网劳蛛》；中篇《玉官》（1939）
　　1949发表的《春桃》和1940发表的《铁鱼的鳃》标志着许地山创作的转向.
　　2、乡土小说：乡土小说家：许杰、王鲁彦、王任叔、许钦文、徐玉诺、台静农、彭佳煌、黎锦明、废名、蹇先艾等.
　　许杰是那时“成绩最多的描写农民生活的作家”,最长的《惨雾》是那时候一篇杰出的作品.
　　第三章 20年代小说（二）
　　鲁迅是中国现代小说的奠基人,在小说创造方面取得很高成就.代表作：
　　1、散文诗集《野草》,回忆散文集《朝花夕拾》
　　2、短篇小说集《呐喊》《彷徨》是中国现代小说的艺术高峰,在思想和艺术方面都对中国现代小说的形成、成熟和发展产生了巨大而深远的影响：
　　（1）在创作方法上,鲁迅开辟了许多创作方法的源头：《孔乙己》《明天》《阿Q正传》《祝福》《离婚》等作品,显示了清醒的现实主义特点；《狂人日记》《长明灯》则是现实主义与象征主义相结合的优秀之作；《肥皂》《白光》等对人物潜意识的描摹,带有心理剖析的色彩；在鲁迅小说中,还“常常回响着两种或两种以上不同的声音”,成为“复调小说”.
　　（2）在艺术表现上也有多方面创造：
　　在艺术风格上,显示了多样化的特点：鲁迅作品在整体上注重白描,但也有出色的抒情小说（如《伤逝》《孤独者》等）和杰出的讽刺小说（如《高老头》《肥皂》等）,以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说（如《故乡》《风波》等）.
　　在格式上,鲁迅是“创造‘新形式’的先锋”,他的小说“几乎一篇有一篇的形式”.《狂人日记》采用第一人称的主人公独语自白的叙述方式；《孔乙己》通过截取人物生平片段来概括人的一生；《药》从事件中途起笔；《离婚》则主要写了船上和尉来老家的这两个场面.
　　在表现手法上：严格依据表达的主题和塑造人物的性格的需要设置和提炼情节,使之有严谨、凝练、蕴藉深厚的特点.
　　在塑造人物方面,采用“杂取种种人,合成一个”的办法,还特别注重将人物摆在一定的环境中来加以表现.
　　鲁迅的小说艺术上一方面大胆借鉴了西洋小说的表现手法,另一方面有融合了中国传统小说的长处,从而创造了中国现代小说的新形式.鲁迅的小说以其深刻的思想和精湛的艺术,深远的影响着中国现代小说以至整个新文学的发展.
　　3、《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇白话文小说,1918年5月发表于《新青年》,标志着“五四”新文学创作的开端.
　　4、《阿Q正传》,最早被介绍到世界上的中国现代小说.
　　对阿Q形象的基本特征问题,学术界曾长期有争论,目前学术界趋向于认为阿Q是一个落后不觉悟、带有精神病态的农民形象：
　　（1）阿Q首先是一个被剥夺得一无所有的贫苦农民；
　　（2）阿Q的不觉悟,更突出的表现在他对革命的态度和认识上；
　　（3）阿Q最突出的特点他的精神胜利法.
　　《阿Q正传》具有广泛的社会意义,它画出了国人的灵魂,暴露了国民的弱点,达到了“揭出病苦,引起疗救的注意”的效果.
　　5、《故事新编》,历史小说写法上有“博考文献,言必有据”和“只取一点因由,随意点染,铺成一篇”这两大类型.写作上的鲜明特点：
　　1）依据古籍和容纳现代；
　　2）不是“将古人写得更死”,而是将古人写活；
　　3）运用“油滑”的手段,在穿插性的喜剧人物身上,赋予现代化的细节,为借古讽今服务.
　　第四章 20年代新诗
　　1、1917年《新青年》刊出胡适《白话诗八首》,是最初公开发表的新诗尝试之作.
　　2、初期白话新诗勇于尝试：周作人受法国象征派诗人波特莱尔散文诗的影响,写出了被胡适称为“新诗中的第一首杰作”的《小河》（1912年2月）,具有象征意味；刘半农《瓦釜集》用江阴方言创作的民歌体新诗；刘大白《旧梦》中的《卖不谣》《田主来》具有古乐府民歌的特点.
　　3、当时新诗创作的主要流派：
　　（1）人生派：文学研究会以《诗》《小说月报》《文学周报》等为阵地,聚集了风格相近的诗人群,致力于新诗探索.
　　代表作：1922年6月,朱自清、俞平伯、周作人、刘延陵、徐玉诺、郭绍虞、叶绍钧、郑振铎等8位诗人出版诗合集《雪朝》.
　　艺术主张：承袭初期白话诗人关注现实、表同情于下层平民的写实主义精神,反对贵族文学,提出“血和泪的文学”的口号,直面普通民众的不幸人生.在诗中或鞭挞现实,或同情底层社会不幸,或展示自我复杂矛盾的情感世界,探寻人生的价值与意义,真正做到了“为人生”.
　　（2）浪漫派：20年代初,创造社诗人郭沫若、田汉、成仿吾、郑伯奇等人接受西方浪漫主义诗人的影响. 20年代新诗
　　1、1917年《新青年》刊出胡适《白话诗八首》,是最初公开发表的新诗尝试之作.
　　2、初期白话新诗勇于尝试：周作人受法国象征派诗人波特莱尔散文诗的影响,写出了被胡适称为“新诗中的第一首杰作”的《小河》（1912年2月）,具有象征意味；刘半农《瓦釜集》用江阴方言创作的民歌体新诗；刘大白《旧梦》中的《卖不谣》《田主来》具有古乐府民歌的特点.
　　3、当时新诗创作的主要流派：
　　（1）人生派：文学研究会以《诗》《小说月报》《文学周报》等为阵地,聚集了风格相近的诗人群,致力于新诗探索.
　　代表作：1922年6月,朱自清、俞平伯、周作人、刘延陵、徐玉诺、郭绍虞、叶绍钧、郑振铎等8位诗人出版诗合集《雪朝》.
　　艺术主张：承袭初期白话诗人关注现实、表同情于下层平民的写实主义精神,反对贵族文学,提出“血和泪的文学”的口号,直面普通民众的不幸人生.在诗中或鞭挞现实,或同情底层社会不幸,或展示自我复杂矛盾的情感世界,探寻人生的价值与意义,真正做到了“为人生”.
　　（2）浪漫派：20年代初,创造社诗人郭沫若、田汉、成仿吾、郑伯奇等人接受西方浪漫主义诗人的影响.
　　代表作：郭沫若《女神》
　　艺术主张：破旧立新,中心内容是表现自我,诗体特征是“绝对的*”,真正表现了狂飙突进的五四时代精神.
　　代表作：郭沫若《女神》
　　艺术主张：破旧立新,中心内容是表现自我,诗体特征是“绝对的*”,真正表现了狂飙突进的五四时代精神.
　　【郭沫若：
　　1）作品：1921年《女神》是郭沫若第一本诗集；1926年《三个叛逆的女性》三个剧本《聂嫈》《王昭君》《卓文君》；抗战时期代表作《屈原》.
　　2）《女神》的意义：其一问世,便以其情感的大解放、诗体的大解放,宣告诗坛上“胡适的时代”的结束,和真正的现代主义*体新诗时代的到来.在新诗史上的一个重要贡献是创造了*体,它最突出的成就是创造了一个体现五四时代精神的现代自我形象：
　　①这个现代自我形象,借助于泛神论,将“人—自我”第一次提高到本位和神的地位；
　　②这个现代自我形象具有超凡的毁坏与创造力；
　　③这个现代自我形象对五四后新生的中国,无限眷恋、热爱；
　　④他不仅热爱祖国,而且胸襟开阔,具有广博的人类情怀、宇宙意识.
　　3）《女神》的艺术特点：
　　①郭沫若受惠特曼那豪放的诗歌影响极大,通过创造性借鉴,形成了自己独特的诗风.总体来看,以浪漫主义为主调,象征是其精义；
　　②对现实的揭露、批判是以对未来理想社会的乐观想象与坚定信仰为基础和前提的,理想主义是其浪漫主义的精髓；
　　③表现了五四时期那种冲破一切丑恶事物、推到一切腐朽*的力量,创造了中国文学史上空前的现代自我形象；
　　④形式多种多样,有*体、半格律体、诗剧体等等,其中*体诗人最得心应手.*体不拘格式、诗节不限、字数不定、音节自然,一切服从感情的宣泄,真正做到了“绝端的*,绝端的自主”.】
　　（3）小诗派：1921-1923年,诗坛形成“小诗”盛行局面
　　代表作：冰心“小诗集”《繁星》《春水》（春水体、繁星体）；宗白华“小诗”集《流云》
　　艺术特点：形式短小,或缘事抒情,或因物起兴,或寄情于景,以捕捉刹那间的自我感受与哲思,充分体现人觉醒后的内在困惑.
　　（4）湖畔诗派：
　　时间地点：1922年4月于杭州成立湖畔诗社.
　　发起人：潘漠华、冯雪峰、应修人、汪静之等
　　代表作：诗歌合集《湖畔》《春的歌集》,汪静之的诗集《蕙的风》.
　　艺术风格：湖畔诗人清新、自然、纯情、率真,个性解放思想是他们诗歌创作的基石.主要写爱情,通过对人的正常情感的大胆告白与肯定,揭破封建礼教的虚伪,展示了五四新人的青春人格与气质,是真正的现代情诗,
　　（5）新月诗派：
　　成立：1926年4月《晨报》副刊《诗镌》创刊,标志着新月诗派的形成.
　　代表诗人：闻一多、徐志摩,重要诗人有朱湘、饶孟侃、刘梦苇、于赓虞、方令孺、林徽因、陈梦家、方玮德、邵洵美、卞之琳等.
　　主张：使新诗有五四以来的散文化、*化向规范化转换,规范化的举措是“本质的醇正”、“情感的节制”、“格律的谨严”；闻一多提出“三美”（音乐美、绘画美、建筑美）新格律诗主张,使新诗走出了“绝端的*”的散文化误区,为新诗发展提供了新的路径与经验.
　　代表作品：徐志摩四本诗集《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》
　　闻一多诗集《红烛》《死水》《奇迹》
　　（6）早期象征诗派：
　　时间：20年代中后期
　　代表诗人：李金发,重要诗人有王独清、穆木天、冯乃超、蓬子、胡也频等.
　　主张：自我独语,沉溺于个人感觉,提出“纯粹诗歌”概念,要求将诗与散文划清界限“为感觉而作”,不求民众了解.
　　代表作：李金发（受波特莱尔、维尔伦等影响）《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》（他率先将西方象征主义的丑恶、死亡、虚无和恐怖的主题引入新诗中）；王独清《圣母像前》《死前》《威尼市》；穆木天《旅心》；冯乃超《红纱灯》；蓬子《银铃》
　　（7）早期无产阶级革命诗歌：1923年,中*员邓中夏著文反对新诗人专门做所谓的“新浪漫主义”“为艺术而艺术”的派别,提出新诗人“须多做能表现民族伟大精神的作品”,“须多做描写社会实际生活的作品”；主张“文体务求壮伟,气势务求磅礴,造诣务求深刻,遣词务求警动”.不久,沈泽民也强调革命的实际生活经验对于革命文学创作的重要意义.
　　代表诗人及代表作：蒋光慈诗集《新梦》（中国第一部为十月革命和*新生活放声歌唱的诗集）、《哀中国》,其大多为政治抒情诗.
　　第五章 20年代戏剧
　　1、1918年10月《新青年》专门出一期“戏剧改良号”,基本观点是中国传统戏曲与现代话剧势不两立.
　　2、1919年3月胡适发表于《新青年》的《终生大事》是最早运用现代话剧形式表现五四精神的剧作,在内容与形式上都是对易卜生《娜拉》的仿制.
　　3、1920年10月,汪仲贤改编萧伯纳戏剧《华伦夫人之职业》,将“纯粹的写实派的西洋剧本第一次和中国社会接触”.
　　4、陈大悲以音译切合的翻译——“爱美剧”,提出他对当时话剧界的思考：“我们理想中的指导社会的戏剧家是“爱美的”（Amateur）戏剧家（即非职业的戏剧家）.爱美的戏剧家不受资本家操纵,不受座资底支配.”
　　1920-1924年为“爱美的戏剧”写了《良心》《英雄与美人》《幽兰女士》《爱国贼》等.
　　4、1922年留美的洪深回国后在戏剧上做的第一件大事是编成一台“全是男角”的《赵阎王》,借鉴奥尼尔《琼斯皇》的戏剧手法,第一次在中国话剧舞台上表演了表现主义的戏剧艺术.1923年加入上海戏剧协社,排演《终身大事》《泼妇》《好儿子》《少奶奶的扇子》,其中《少奶奶的扇子》的演出是中国第一次严格按照欧美各国的演出话剧方式.
　　5、田汉在20年代发表戏剧《咖啡店之一夜》《获虎之夜》《湖上的悲剧》《名优之死》等20多部.
　　1922年独幕剧《获虎之夜》是我国独幕话剧臻至成熟的一个标志,它以辛亥革命为背景,主人公：莲姑、黄大傻.
　　发表于20年代后期的《名优之死》《南归》是田汉“这一时期最有代表性的作品”.
　　6、郭沫若发表三部戏剧《卓文君》《王昭君》《聂嫈》,结集为《三个叛逆的女性》.
　　7、丁西林于1923年创作第一步独幕喜剧《一只马蜂》一鸣惊人.
　　第六章 20年代散文
　　1、“语丝文体”：
　　（1）产生：1924年11月创办的《语丝》周刊刊载的社会批评和文化批评“任意而谈,无所顾忌,要催促新的产生,对于有害的旧物,则竭力加以排击”,文笔幽默、泼辣,时称“语丝文体”.
　　（2）语丝社主要成员：周作人、林语堂、章川岛、孙伏园等.
　　【周作人：
　　1）作品：20年代是其散文创作的鼎盛期,著有散文集《自己的园地》《雨天的书》《泽泻集》《谈龙集》《谈虎集》《永日集》,诗和散文集《过去的生命》,《看云集》主要是30年代初的散文.
　　2）提倡“美文”：
　　①最能表现周作文散文个性的是他称之为“美文”的艺术性散文.1921年6月,周作人发表《美文》,将欧洲文学的“美文”概念引进到中国来.
　　②在欧洲文学里,有一种所谓论文,可以使批评的,也可以是记述的.批评的一类,是学术性的；记述的一类,是艺术性的.这艺术性的一类,又称为“美文”.“美文”又可以分叙事的与抒情的,很多是两者夹杂的,但都是为了表达自己的思想.
　　③周作人认为“美文”是“真实简明”的.“简明”是文字表述的特点,“真实”是说自己的话,不说假话,不说别人的话.
　　3）创作风格：）浮躁凌厉与平和冲淡两种文字,虽然贯穿于整个20年代周作人的散文创
　　作中,但平和冲淡更反映周作人的气质,如《吃茶》《谈酒》《乌篷船》《故乡的野菜》等,所写都是平平常常的事物、生活.周作人以“浮躁凌厉”称他谈时事的杂文,是于谦中寓贬.】
　　2、许地山（笔名落华生）的《空山灵雨》是五四运动后最早成册的个人散文集.
　　3、20年代瞿秋白发表的散文中重要的有《心的声音》《饿乡纪程》《赤都心史》《漫的狱中日记》《那个城》,其中《饿乡纪程》《赤都心史》是最早反映十月革命后俄国社会真相的作品.
　　4、梁遇春被称为“中国的爱利亚”,作品多收于《春醪集》.
　　5、新月派和现代评论派的散文,以徐志摩和陈西滢的影响最大.徐志摩20年代的散文集有《落叶》《自剖》《巴黎的鳞爪》,《秋》是1929年的演讲.陈西滢以“闲话”知名,代表作有《西滢闲话》.
　　6、朱自清著有诗文合集《踪迹》,散文集《背影》《你我》.
　　7、20世纪20年代是冰心的成名期,散文创作有《往事》、通讯集《寄小读者》、短篇小说和散文集《超人》以及诗集《繁星》《春水》.最能表现冰心个性的是她的“爱的哲学”.
　　8、鲁迅散文诗集《野草》：
　　（1）勇敢的面对而不是规避和逃离现实的黑暗,表现了鲁迅一贯的清醒的现实主义,这精神贯穿于全部《野草》,尤以《秋夜》《影的告别》为最.
　　（2）《野草》显著的特点：在取象、造境、构思上的独特性；修辞上大量象征、隐喻手法的运用；在思想和艺术上大量吸取外国文学的营养而又化为自己得的血肉.