哲理小诗

　　表现诗人的哲学观点、反映哲学道理的诗.这种诗内容深沉浑厚、含蓄、隽永,多将哲学的抽象哲理含蕴于鲜明的艺术形象之中.篇幅短小精悍,古代大都是四句的绝句,新诗则一至四句均有出现.如苏轼的《题西林壁》；白居易的《长恨歌》；苏轼的《琴诗》；陈毅的《冬夜杂咏.青松》：“大雪压青松,青松挺且直.要知松高洁,待到雪化时.”等写作哲理诗,要语出自然,有警句创见,避免概念化、一般化,切忌人云亦云,浅薄无味.
　　哲理诗大体有两类：
　　一是没有具体的意象的哲理诗.这类诗的基本特点是有一定的诗意,但不够含蓄,往往是“概念大于形象”.因而人们可以认为这不是上乘的作品.如：“被打倒的／没人同情／击倒他人的／反得一笔可观的奖金”（《世界拳王争霸赛》）.但它毕竟对生活进行提炼,语言简洁,内蕴深刻,也不失为一首哲理诗.二是含有鲜明意象的哲理诗.这类诗,之所以倍受赞赏,是因为具有两个突出特征：一是具有系列生动意象.二是含蓄,不露理.
　　张先生新著《风动石》里的绝大部分哲理诗,显然已经从无意象到有意象的成功过渡.这对张先生来说,无疑是一次质的飞跃.
　　张先生的哲理诗很鲜明的一个特点,便是从“静”的物象写出“动”思想,表现了诗人对周围的人、情、物、态的浓厚的人文关怀.从作品中,处处可以让读者感受到诗人对改变生活的关注和对美好未来的追求.它们往往从一种人们熟视无睹的小事物、小景象中反映出大主题.如《豆芽》：好端端的子儿／无奈被人放进水缸／浸泡几天几夜变成／白发苍苍老头———／长长的胡子／瘦瘦的身材／不像人也不像鬼／差强人意被逼／推向市场／可怜巴巴地／出卖形象／兜售青脆.
　　这首诗,使读者产生强大的震撼力,人们立即联想到被逼 “出卖形象”侵害*的种种罪恶交易.因此这类哲理诗,往往触及重大社会主题,它的美学价值已经超越文学,而进入社会学、人类学范畴.当然,有的哲理诗,既不表现惊心动魄的情感,也不表达深不可测的哲理,有的只是表达一种生活情趣,给人们一种美感享受而已.如《翠竹》：别以为我身材苗条／鸟就不买我的账／风老是欺负我／亲一口就跑.
　　不管怎样,我愿意不厌其烦地强调的还是：哲理诗,首先必须是诗,要具备诗的内质.因此,意象要鲜活,主题要含蓄.尽管张先生某些诗尚停留于“生活注释”之嫌,但总体观,已经写得十分老到了,不少佳作可称之谓“精品”