名人被挫折击败的事例被困难所击败的人!还要故事情节!

海明威
生于一八九九年七月二十一日,一家六个孩子,他是第二个.他母亲让他练习拉大提琴；他父亲教他钓鱼和射击.童年似乎没有创伤.中学是一九一七届的,他是一个热情的、好竞争的标准美国男孩；学习成绩好,体育运动全面发展（游泳、足球、射击,还偷偷地到当地体育馆去学拳击）,参加辩论团,学校乐队里拉大提琴,编辑学校报纸《吊架》,还给文学杂志《书板》投稿,写短篇小说（已经初具日后成熟的风格的苗头）,写诗.他有时中途搭别人的车,出去旅行.有一次在禁猎区打鹭鸟,事后躲藏起来,免受法律制裁.某些批评家认为,海明威离家出游说明他童年过的是正常的生活；但在别外一些批评家看来,则象征他早年反叛橡树园的生活方式,反映他家庭生活中关系紧张.
他父亲与母亲的兴趣一定截然相反,所以引起他身上相克的反应和某种敌对性.姐姐玛茜琳尼•山福德大他两年,但同海明威一起长大,说他父母亲“互相笃爱”,但承认他们“常常相互感到厌烦”.他母亲格雷丝•霍尔•海明威是公理教会信徒,宗教观念强（她给四个女儿取了圣徒的名字）,但也是一位有艺术修养的女人,她把家庭环境布置得如同教堂组织的文化沙龙.他父亲克拉伦斯•艾德家兹•海明威是一个杰出的医生,热心的、有训练的运动员,又是一个专业的研究自然界的人,他引起他儿子对于户外活动的爱好.夏天,他们居住在密执安北部近彼托斯基湖畔的房子里,海明威医生有时候带他儿子一起出诊,横过华隆湖到奥杰布华族印第安人居住地去；他们经常一起钓鱼和打猎.他们关系密切,虽然他父亲严于律己,甚至比海明威太太更严格,更具有清教精神.
他双亲各自对他的影响至少粗粗看去是清楚的.他对户外活动的爱好,作为运动员的训练和勇敢,从来没有减退过.他喜欢音乐（虽然讨厌学大提琴）和美术,也一如既往.他珍爱巴赫和莫扎特,说他从“研究和声学与对位法”之中学到写作方法；又说“我从画家身上学到的东西同从作家身上学到的东西一样”.从海明威在橡树园童年和青少年时代现有的材料看来,没有一点能说明他日后不是一个正常的成年人.然而,我们看一看这位自传性异常突出的作家的创作,就发现那些以涅克•阿丹姆斯为主人公的、关于那一段时间的故事（《印第安帐篷》、《医生与医生妻子》、《某件事情的结束》、《三天大风》、《战斗者》与《杀人者》）,写的却是暴力与恐惧、混乱与失望的主题——还有孤独；他的同学指出,孤独与多才多艺是海明威当年最突出之点.
他毕业前两个月,美国参战.卡洛斯•倍克尔写道：“他面临的几条路是上大学、打仗和工作,”海明威选择工作.他左眼有毛病（当初训练拳击的时候意外伤到了左眼,视力下降,从那以后他左眼的视力再也没有恢复过）,不适宜去打仗.一九一七年十月,他开始进堪萨斯市的《星报》当见习记者,这家报纸是美国当时最好的报纸之一.六个月之中,他采访医院和警察局,也从《星报》优秀的编者G•G•威灵顿那里学到了出色的业务知识.海明威在《星报》头一次知道,文体像生活一样必须经过训练.《星报》有名的风格要求单上印道：“用短句”,“头一段要短.用生动活泼的语言.正面说,不要反面说.”海明威在相当短的时间内,学会把写新闻的规则化成文学的原则.
但是,战争的吸引力对海明威越来越大,他于一九一八年五月后半月开始这场探险.头两个月,他志愿在意大利当红十字会车队的司机,在前线只呆了一个星期.在这个星期最后一天的下半夜,海明威在意大利东北部皮亚维河边的福萨尔达村,为意大利士兵分发巧克力的时候,被奥地利迫击炮弹片击中.他旁边的一个士兵打死了,就在他前面的另一个士兵受了重伤.他拖着伤兵到后面去的时候,又被机关枪打中了膝部；他们到达掩护所的时候,伤兵已经死去.海明威腿上身上中了两百多片碎弹片,左膝盖被机枪打碎,*手术换了一个白金膝盖.他在米兰的医院里住了三个月,动了十几次手术,大多数弹片都取了出来,还有少数弹片至死都保留在他的身上.他受伤的时候,离他十九岁生日还差两个星期.
五十年代早期,海明威说过：“对于作家来说,有战争的经验是难能可贵的.但这种经验太多了,却有危害.”摧残海明威身体的那次炸裂也渗透他脑子里去了,而且影响更长、更深远.一个直接的后果是失眠,黑夜里整夜睡不着觉.五年之后,海明威和他妻子住在巴黎,他不开灯仍然睡不着.在他的作品中,失眠的人处处出现.《太阳照样升起》中的杰克•柏尼斯,《永别了,武器》中的弗瑞德里克•亨利,涅克•阿丹姆斯,《赌徒、修女和无线电》中的弗莱才先生,《乞力马扎罗的雪》中的哈利和《清洁、明亮的地方》中的老年侍者,都患失眠症,害怕黑夜.
那个年老的侍者说：“这毕竟只是失眠.有这病的人一定不少.”失眠是那种痛苦的并发症的症状,海明威、他的主人公和（“有这病的人一定不少”）他的同胞都受到折磨.菲利普•扬对海明威的个性作了出色的、合乎情理的心理学分析,提出一个论点,说他这次创伤引起的情绪,非他理性所能控制.海明威晚年反复地、着了魔似地搜索这类似的经验,来驱除那种精神创伤；如果办不到,他就不断地通过创作和思考来再现这个事件,为的是控制它所激起的忧虑.
扬明智地指出,海明威最终关心的是艺术,而不是创伤.然而,在局部范围内,扬的个性学说可以把海明威的为人与他的作品统一起来.而且,对于海明威观察战争,对于这位艺术家,这种学说赋予特殊的意义.《永别了,武器》和一些短篇小说出色地描述了战争在社会、感情和道德方面的含义,然而,使他的战争经验“难能可贵”的不止是这番描述：它在他心灵上锻铸出他对人的命运的看法,这几乎影响他所有的作品.迫击炮的碎弹片成了残酷世界破坏力量的比喻,海明威和他的主人公成了寻求生存道路、受伤的人类的象征.他已经差不多准备好,可以把那种生活感受转化为文学作品了.
他取得红色英勇勋章之后的五年内,缓慢地却是目的地为写作生涯而努力.橡树园热情欢迎它的英雄归来,但是海明威的父母亲——尤其是他的母亲——感到厌烦,因为这个年轻的除了写作别无雄心,又极为乐意接受家庭的供养.有一度他为多伦多《每日星报》和《星报周刊》写特写.他姐姐玛茜琳尼写道,他刚过完二十一岁生日,他母亲提出最后通牒：要么找一个固定的工作,要么搬出去.海明威搬了出去,到芝加哥当了一年《合作福利》的编辑,这是一份宣传合作投资的机关报.那年冬天,他认识了他在文学界头一位重要的朋友舍伍德•安徒森,并且通过安徒森,认识了“芝加哥派”的其他成员.同时他认识并爱上了哈德莱•理查孙,她是一位漂亮的红发女郎,比他大八岁.1921年九月,海明威与哈德莱结婚,在家里的乡间别墅度蜜月,接着去多伦多,当了几个月的特写记者.
但是,他真心需要的是欧洲,是有空间的时间进行写作.海明威夫妇决心接受一个驻国外兼职记者的工作.此后两年,海明威成了《星报》驻欧洲的流动记者,人住在巴黎,兼写关于日内瓦与洛桑国际会议的报道,包括希土战争的简练的戏剧性电讯.他偶尔写一点轻松的、但观察锐利的印象记,内容是瑞士滑雪、西班牙斗牛和德国战后生活.他早期新闻工作的训练,加上天生爱好简洁,已经成了一种风格,他现在写的电报——浓缩、紧凑——使这种风格更为有力.
在此同时,他写小说,写诗,想找一个出版商发表他一篇东西,但（自一九一八年以来）一直没有找到.一九二二年迅速地发生一连串事件,加速了他的希望,接着他又感到失望.他凭舍伍德•安徒森的一封介绍信,带着他的作品去见葛屈露德•斯泰因,她在弗勒吕斯路的沙龙是依兹拉•庞德、詹姆斯•乔衰斯和麦多克斯•福德等侨居国外的人的艺术中心.斯泰因喜欢这个年轻人,他派头简直像大陆上的人,一双眼睛“好奇得有感情”,她鼓励他当作家,不过劝他应该完全放弃新闻记者的工作,把散文修改得更加精练一些：“这里描写很多,又写得不十分好.从头来起,写得集中一些.”庞德也喜欢这位新到的作家,同他一起散步,拳击,鼓励他继续写诗.五月份和六月份,海明威头一次公开发表作品——一篇只有两页的讽刺性寓言《神妙的姿势》和一首只有四行的诗《最后》,这首诗是补白,填补威廉•福克纳六节诗留下的空白.一家新奥尔良的杂志《两面派》把这两篇作品都发表了,他这番运气,又是靠舍伍德•安徒森帮的忙.
灾难发生在一九二二年末他参加洛桑和平会议的时候.他约定叫哈德莱带一只手提箱去迎他,哈德莱几乎把他所有的手稿都装在这只箱里（少部分邮寄）.在巴黎的里昂车站,她把手提箱放在车箱里,未加提防,过了一会儿回来,发现箱子不见了.几年以后,海明威给卡洛斯•倍克尔的信中说道：这件事使他痛苦万分,他“恨不得去做外科手术,免得去想它.”海明威没有办法,只好重起炉灶,这回获得惊人的成功.一九二三年,他几篇作品被刊物采用.哈丽特•蒙罗在《诗歌》（一九二四年一月号）上发表他的一首短诗；玛格瑞特•安德生和琴•希普在《小评论》（一九二三年四月）上发表了他六个短篇（共十八个短篇,原拟于次年一月发表,总题为《在我们的时代里》；一九二三年夏天,罗伯特•麦卡门发表海明威第一部作品《三篇故事和十首诗》（三篇故事是《在密执安》、《我的老头子》和《不合时宜》）.
虽然前途好像有把握,路上却有现实的障碍.哈德莱怀孕了,两夫妇几乎没有钱.他们同意回多伦多住两年,挣够了钱再到巴黎来,到那时候他可以致力于写作.他们在一九二三年八月离开巴黎.约翰•哈德莱（“勃姆比”）•海明威生在十月,但到了一九二四年一月,海明威夫妇已经回到巴黎和蒙巴那斯,安居在戴尚圣母院的一套公寓房子里.海明威走向成功的步子又耽误了,因为他得拿出一部分时间来干活养家.他不去过蒙马特尔区的游堕生活,吃不饱肚子,这在《流动宴会》里都有记载,但他坚持写作.正如斯泰因所观察的,“他十分认真地写作,想当作家.”突破是在一九二五年——也许是靠两位有影响的支持者帮忙.司各特•菲兹杰拉德还没有认识海明威的时候,艾德蒙•威尔逊已经给他看过海明威的作品,菲兹杰拉德印象很深,并催促斯克利布纳公司的麦克斯威尔•珀金斯去约稿.珀金斯写了信,但因为邮递方面的错误晚到了十天,海明威已经接受了安徒森的出版者波尼和利夫赖特公司二百元的预支稿酬,出版他的短篇小说集《在我们的时代里》,其中包括同名集子中发表的早期的速写,还接受出版公司对于他这两本书的权限.
从经济收入上说,《在我们的时候里》是失败的,下一本书,即讽刺模拟舍伍德•安得森作品的《春潮》,也是失败的,但是海明威引起艾伦•泰特、保尔•罗孙匪尔德和路易斯•克罗纳伯格等美国重要评论家的注意,他们都认为海明威是美国文坛新出现的声音.然而,又是菲兹杰拉德对海明威的才能讲得最有说服力.菲兹杰拉德在《如何浪费材料——评我的同代人》一文中,攻击那些已取得稳固地位的作家——尤其是亨•路•门肯和舍伍德•安德森——认为他们“强调发掘美国的‘意义’”,是“不真诚的,因为他们自己身上并没有这种需要.”菲兹杰拉德说,侨居国外的人倒是有这份好处,能够为自己形成一种“不会败坏的风格”,表现净化了的热烈感情.菲兹杰拉德以海明威和《在我们时代里》为主要的例子,说明这位作家“具有新的气质”,而且具有上述两个方面的特点.菲兹杰拉德的文章发表在五月,五个月以后,海明威证实了菲兹杰拉德的赞扬是很有道理的.
一九二六年十月斯克利布纳公司出版了《太阳照样升起》,不到三十岁的海明威成了有定评的文学家.作为一位作家第一部长篇小说,销路不错,也博得了好评.海明威晚年在《流动宴会》这部书回忆一九二一至一九二六年间的生活情景时,追忆当时的梦想,刻苦的训练和灾难.梦想是牧歌式的：对哈德莱纯洁的爱,巴黎和伏拉尔勃等美好的去处,友人的情谊.刻苦的训练——把自己写为一个挨饿的人,渴望成功心切,无情地律己,同时也为了形成自己的文学风格.灾难是随成功接踵而至的梦魔般的现实,它粉碎了梦想,破坏了训练,只剩下了欲望,放纵和失望.海明威写这本书的时候,生理上和心理上的病痛可能加剧老年人怀旧的甜蜜和痛苦.然而,在某个意义讲,也说明海明威终于明白他早年在巴黎的时代,正是他作为一个人与作为一个艺术家最为融合的年代.他发表了《在我们的时代里》、《太阳照样升起》,尤其是一九二九年发表了《永别了,武器》的时候,他已经有了足够的经历,形成他对人类命运的看法和极能表现这种看法的文体风格.虽然他艺术上的发展还没有结束,但是他后来写的东西至多是技巧更为精致,更有光彩,把他已经写过的主题加以变化罢了.
他此后二、三十年的戏所以能够唱得下去——除了一系列近乎传奇的轶事之外——在某种程度上讲,是由于海明威相当灵活地使自己在群众中的形象适应时代变化的要求.他个人在群众中有魅力,正是这个原因——不管是叫“爸爸”这个慈祥的绰号,也不管是叫“冠军”这个好斗的称呼.然而,更吸引人是内心的戏剧性变化.当他的名声由细流汇成潮流的时候,他的感觉能力好像在水槽里打滚.在早期作品中,恐惧与美感密切得难解难分：他们只能通过极为含蓄的感觉传达出来.艺术家驾驭了人的形象.在后期作品中,受压抑感情的细微之处常常写得过火,几乎成了感情的嘲弄.内心戏剧性的力量正在于此.因为,海明威仿佛要想弥补艺术上的失败,在生活上作出过度的反应.他在现实世界中的行动仍然反映出他关心悲剧性的经验,迫切需要对抗含有敌意的世界,肯定他的自我形象.但是,由于英雄的气概太显眼、太坚决,人物的行动写得过分明显.因此落到滑稽、令人窘迫、甚至常常令人厌烦的地步.如果说他在二十年代是在艺术上探险,那么到了三、四十年代这个艺术家本人成了冒险家.他对人生的看法没有改变,只是艺术的工夫松弛了.
在《太阳照样升起》出版、《永别了,武器》未出版之间,海明威同哈德莱离了婚,与当过《时尚》时装式样编辑的保琳•帕发费结婚,他们回到美国,定居在基维斯岛,一九二七年海明威完成并发表了第二部短篇小说集《没有女人的男人》.一九二八年,他写《永别了,武器》初稿的时候,保琳生下他们第一个孩子（她一共生了两个儿子）；他修改初稿时,得知消息：他父亲得了糖尿病,又因经济困难自杀,用的是他自己父亲内战时用过的手枪.二十年以后,海明威在插图本《永别了,武器》的序言中回忆道：“那一年有好的时光和坏的时光,”但又说他当时“生活在书里”,“比我任何时候都愉快.”三十年代早期,他经济富裕,婚姻美满,到处冒险.这些年里,他到怀俄明和蒙大拿打野鸭,打麋子,到非洲猎大动物,登上定制的“皮拉尔”号游艇到基维斯岛和别米尼岛外捕鱼.这些年头正值大萧条时期.国家因经济危机弄得情绪低落,但海明威却更像一个*的童子军.一九三四至一九三六年间,他给《老爷》杂志写了二十三篇生动但没有多大价值的文章,描写狩猎和捕鱼,这给大萧条期间城市中的受害者提供了一个精神避难所.他们在海明威粗狂妄的面容和强壮的身躯上看到背运时期一位英雄的面貌；他含蓄的散文、精练的对话表现了典型的“重压下的优美风度”.他这些年来发表的两部非小说的作品加强了这个形象.一部是《午后之死》（1932）,称颂斗牛的仪式,一部是《非洲的青山》（1935）,描写一次狩猎旅行,预演人与野兽的悲剧,但几乎声嘶力竭地歌颂人类勇气的尊严.
三十年代早期,海明威小说相对地说写得比较少.二十年代,海明威发表了两部小说,三十五个短篇,一部楷模作品,一些诗,外加相当数量的通讯报道.他三十年代前半期产生的主要作品是《胜者无所得》（1933）,一个短篇小说集,收> 在《海流中的岛屿》里,海明威的受了伤、可能要死去的主人公说：“别操心、老兄……你一辈子走的就是这条路.”当然,海明威在生活和艺术方面的探险满是死亡的诱惑.但应当记住,海明威对于生活也同样执着.他在《流动宴会》结束部分写到巴黎时打过一个比方,这个比方既适用于他自己,也适用于他书中人物的生活：“巴黎总是值得一去,你带去什么东西,总会有报偿.”