行字行书写法

行书是介于楷、草间的一种书体.写的比较放纵流动,近于草书的称行草；写的比较端正平稳,近于楷书的称行楷.　　在书写过程中,笔毫的使转,在点画的各种形态上都表现得较为明显,这种笔毫的运动往往在点画之间,字与字之间留下了相互牵连,细若游丝的痕迹,这就是牵丝.　　行书是楷书的快写,是楷书的流动.经过对几组楷书与行书个字的分析,发现楷书与行书书写时,点画的写法,用笔需遵循的准则,如中锋,铺毫,逆入平出,提按起主,藏锋等都是一致的,只是行书书写时比较舒展,流动.　　行书的用笔有以下几个特点：　　[1]点画以露锋入纸的写法居多； 　　[2]以欤侧代替平整； 　　[3]以简省的笔画代替繁复的点画； 　　[4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应； 　　[5]以圆转代替方折；　首先要懂得鉴赏或创作的要求.一件好的书法作品有三条标准,即理法通达、笔力遒劲、姿态优美.古人云：“寓新意于传统,寄妙理于法度.”“神韵为上,形质次之.”一件好的书法作品,力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美,神韵为上.　　其次要认认真真临摹,学会正确用笔,又要敢于突破.临摹要选好名贤妙迹,从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵.得之于心,施之于手.主帖要反复读、临,主要是解决笔法、用笔、结体问题.继承是创新的重要基础,创新是继承的必要发展.从“走进去”再“走出来”,从形似到神似,形成鲜明的个人风貌.所谓“采百家花,酿自家蜜”.　　再次,在创作前要充分酝酿.借鉴是一个方面,更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数,胸有成竹.对每个字的结体要认真考虑,尽量不出现类同的字或笔画；对章法要精心安排,可以事先打好小样,但在书写时思绪又不能受其束缚；运笔要讲究节奏、力度,前人所谓的“寓刚健于婀娜之中,行遒劲于婉媚之内”,说的就是用笔方法的具体体现.1）错落大小：由于“放纵体势”,行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同,甚至悬殊很大.因此行书采用“纵有行,横无列”的章法.由于一行字的字数不固定,便容许写得很长；由于横向有一定的伸展余地,便容许写得很宽.这样,行书在字型结构方面便有了一个相对*的创作空间.　　（2）调整轻重：“平衡”是造型艺术美的一个重要因素,而要取得平衡,必须学会调整轻重.　　（3）左右挥洒：汉字有伸向左右的撇捺,他们向左右挥洒,不仅使字的神采得以展现,而且可以方便地进行行间的错落穿插,还能有效的调整轻重.因而“左右挥洒”成为行书布局的常用方式.　　（4）上下贯穿：贯穿行气是行书布局谋篇的最重要的技巧.　　（5）力求和谐：以上四点是行书布局谋篇的具体方法,“和谐”则是布局谋篇的整天要求.不论篇幅大小,字数多寡,都是一个统一体,和谐主要包括一下几点：笔触和谐统一、间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一.