求8篇古典诗词赏析 100-200字左右 不要太多

组数字,又使人觉得女子的十指一一按动筝弦,轻拢慢捻,很有节奏.随着十指的滑动,弦上发出悦耳的曲调.这里,词人着一“语”字,又进一步拟人化,好象这弦上发出的声音倾诉女子的心曲.
下片写而今两情隔绝,凄苦难禁.“娇云”二句,语本宋玉《高唐赋》,暗示他们弹筝之后曾有一段幽会.然而好景不长,他们很快分离了.着以“容易”二字,说明他们的分离是那样的轻易、那样的迅速,其中充满了懊恼与怅恨,也充满了怜惜与怀念之情.“梦断知何处”,表明他们的欢会象阳台一梦；然而鸳魂缥缈,旧梦依稀,一觉醒来,仍被冷冷清清的氛围所笼罩.
结尾二句,写男子深院独处,黄昏时刻,谛听着窗外的雨声.阵阵急雨,敲打芭蕉,这是男子回忆中产生的错觉,也是他迫促烦躁心情的写照,同时又表现了孤栖时刻幽寂凄清的况味.雨声即为筝声,这样的筝声,最易触动愁绪.
这首词巧妙地运用了哀乐对比.上片充满了欢乐的气氛、明快的节奏；下片则情深调苦,表现了孤单寂寞的悲哀.以乐景反跌哀情,故哀情更为动人.词中正面描写弹筝的女子,而以英俊少年作侧面的陪衬；上片中写这男子隐约场,下片中则写女子回忆中出现,虚实相间,错综叙写,词中的感情就不会变得单调.作者善于运用比喻,如以“雁行”比筝柱,以“莺语”拟筝声,以“娇云”状远去的弹筝女子,以雨打芭蕉喻筝中的哀音,或明比,或暗喻,都增加了词的形象性和感染力.
生查子
欧阳修
去年元夜时,花市灯如昼.
月上柳梢头,人约黄昏后.
今年元夜时,月与灯依旧.
不见去年人,泪满春衫袖.
欧阳修词作鉴赏
这首词与唐朝诗人崔护的名作《题都城南庄》（“去年今日此门中,人面桃花相映红.人面只今何处去?桃花依旧笑春风”）有异曲同工之妙.词中描写了作者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情,抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感.
上片写去年元夜情事.头两句写元霄之夜的繁华热闹,为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围.后两句情景交融,写出了恋人月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象,制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境.
下片写今年元夜相思之苦.“月与灯依旧”与“不见去年人”相对照,引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤,表达出词人对昔日恋人的一往情深.
此词既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜,又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤.写法上,它采用了去年与今年的对比性手法,使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜明对比,从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验.这种文义并列的分片结构,形成回旋咏叹的重叠,读来一咏三叹,令人感慨.
●渔家傲
欧阳修
花底忽闻敲两桨,逡巡女伴来寻访.
酒盏旋将荷叶当.
莲舟荡,时时盏里生红浪.
花气酒香清厮酿,花腮酒面红相向.
醉倚绿阴眠一饷,惊起望,船头搁沙滩上.
欧阳修词作鉴赏
此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言,描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景,塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象,给人以耳目一新的艺术享受.
首句“花底忽闻敲两桨”,“闻”字、“敲”字,不写人而人自现,“桨”字不写舟而舟自,用“花底”二字映衬出了敲桨之人,是一种烘托的手法,着墨不多而蕴藉有味.第二句“逡巡女伴来寻访”,方才点明了人和人的性别.“逡巡”,顷刻,显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情,人物出场写得颇有声势.“酒盏”句,是对姑娘们喝酒逗乐的描写,是一个倒装句,即“旋将荷叶当酒盏”的意思,倒文是为了协调平仄和押韵.这个“旋”二字,与上面的“忽”字、“逡巡”二字,汇成一连串快速的行动节奏,表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态,惹人喜爱.
“酒盏”句写荷叶作杯.据说是把荷叶连茎摘下,叶心凹处,用针刺破,一手捧荷叶注酒凹处以当酒杯,于茎端吸饮之.隋殷英童《采莲曲》云“荷叶捧成杯”,唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”,白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等,都是指此.荷香万柄、轻舟荡漾中间,几个天真烂漫的姑娘,用荷叶作杯,大家争着吮吸荷杯中的醇酒,好一幅生动而富有乡士气息的女儿行乐图!接着轻荡莲舟,碧水微波,而荷杯中的酒,也微微摇动起来,映入了荷花的红脸,也映入了姑娘们腮边的酒红,一似红浪时生.
下片第一、二二句“花气酒香清厮酿,花腮酒面红相向”,是从花、酒与人三方面作交错描述.花的清香和酒的清香相互混和,花的红晕和脸的红晕相互辉映.花也好,人也好,酒也好,都沉浸一片“香”与“红”之中了.这就把热闹的气氛,推向了高潮.
然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转,热闹转为静止.又拈出一个“绿阴”的“绿”字来,使人视觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比,从而构成了非凡的美感.下面两句笔锋又作一层转折,从“眠”到“醒”；由“静”再到“动”,用“惊起”二字作为转折的纽带.特别是这个“惊”字,则又是过渡到下文的纽带.姑娘们喝醉了酒,荷叶的绿阴中睡着了,而船因无人打桨随风飘流起来,结果沙滩上搁浅了.“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面,这样既坐实一个“醉”字,又暗藏一个“醒”字.
这首词妙起、承、转、合脉络清晰；更妙其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳,词风健康明朗、生动活泼,是少有的佳作.
●蝶恋花
欧阳修
越女采莲秋水畔.
窄袖轻罗,暗露双金钏.
照影摘花花似面.
芳心只共丝争乱.
鸂鶒滩头风浪晚.
露重烟轻,不见来时伴.
隐隐歌声归棹远.
离愁引著江南岸.
欧阳修词作鉴赏
此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏,曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景.
起首三句即点明人物身份和活动环境,仿佛令人看到一群少女美丽的荷塘里,用灵巧的双手采撷莲花.她们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》云：宋时教坊有采莲舞队,舞女们均“衣红罗生色绰子（套衫）,系晕裙,戴云鬟髻,乘彩船,执莲花”.这里词人只是抓住舞女服饰的一部分,便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来,笔法至为简练.“暗露双金钏”一句写得更好,富有一种含蓄的美、朦胧的美.玉腕上的金钏时隐时露,闪闪烁烁,便有一种妙不可言的美感,若是完全显露出来,即毫无意味了.以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情,明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情,语浅意深,以俗为雅.以荷花比女子,唐宋词中屡见不鲜.李珣《临*》云：“强整娇姿临宝镜,小池一朵芙蓉.”陈师道《菩萨蛮》云：“玉腕枕香腮,荷花藕上开.”但它们都离开了荷塘的特定环境,没有具体的形象作为陪衬,而且格调不高.这里的“照影摘花花似面”,俗中见雅,形象逼真.它的精神实质是较高雅的,可以娱悦和陶冶人们的性情.就意义来讲,这句话写的是采莲女子先是临水照影,接着伸手采莲,然后感到花如人面,不忍去摘.由于层次多,动作性也很强,故很容易揭示人物的内感情.“芳心只共丝争乱”一句,便是表现人物的内心矛盾.芳心,是形容姑娘们美好的心灵.“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝,即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝.随事生发,信手拈来,以此丝之乱拟彼心之乱,构想绝妙.
下片场面渐渐变得紧张.天晚了,起风了,荷塘上涌起阵阵波涛.采莲船风浪中颠簸、挣扎,有的竟被风浪冲散,似乎只剩下一个采莲姑娘.“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛.鸂鶒是一种类似鸳鸯的水鸟,而色多紫,性喜水上偶游,故又称紫鸳鸯.接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴.“露重烟轻”,是具体地描绘暮色.此时天幕渐渐暗下来,暮色苍茫,能见度极低,也许失散的伙伴相去不远,但采莲姑娘却找不到她们.其焦急之情,仓皇之状,令人可以想见.
结尾之前,词情有一个跳跃,上面说姑娘寻找伙伴,但到底找到了没有,词人未作具体交代.根据“隐隐歌声归棹”一句来看,她们已快乐地回家,当然是找到了；而“离愁引著江南岸”,则似若有所失,又象是没有找到.境界迷离惝恍,启人遐想,曲终而味永,正是这首词的妙处.
●玉楼春
欧阳修
洛阳正值芳菲节,秾艳清香相间发.
游丝有意苦相萦,垂柳无端争赠别.
杏花红处青山缺,山畔行人山下歇.
今宵谁肯远相随,唯有寂寥孤馆月.
欧阳修词作鉴赏
欧阳修的这首《玉楼春》是离别词,写得既深婉又层深,既含蓄又充满激情,堪称言尽而意永的佳作.
用“洛阳正值芳菲节”开头,一下子就把读者带进了离人所的满城春色的地方.但作者并不满足于此,他又用“秾艳清香相间发”来进一步渲染“芳菲节”,使洛阳的春色变得更为具体可感.“秾艳”一句不仅使人想见花木繁盛、姹紫嫣红的景象,而且还使人仿佛感受到了阵阵春风吹送过来的阵阵花香.接下去两句“游丝有意苦相萦,垂柳无端争赠别”既是写景,又已暗含眷恋送别者的感情.“游丝”是蜘蛛所吐的丝,春天飘荡空中,随处可见.庾信的《春赋》就曾用“一丛香草足碍人,数尺游丝即横路”来点染春景.游丝和垂柳原是无情之物,但惜别者眼中,它们却仿佛变得有情了.这里作者用拟人化的手法,说游丝苦苦地缠绕着人不让离去,又埋怨杨柳怎么没来由地争着把人送走,即景抒情,把笔锋转入抒写别离.
下片继续写旅途的春光和离愁,使人感到春色无边无际,愁思也无边无际,始终苦恼着离人.作者只写旅途一瞥,用富有特征的形象描绘产生以少胜多的艺术效果.
“杏花红处青山缺,山畔行人山下歇”是全词传神之笔.上句描写旅途中的春山：只见山口处有红杏傍路而开,而红艳艳的杏花林遮住了一大片青山.下句写那位离人的活动：他绕山而行,群山连绵,路途遥远,他还没有到达目的地,中途停宿有杏花开放的驿舍里.这儿人烟稀少,和繁华的洛阳形成鲜明的对照.他感到寂寞,他夜不成眠,望月思人,终于迸发出了“今宵谁肯远相随,惟有寂寥孤馆月”的叹息,使作品所要抒发的感情喷薄而出.词至此戛然而止.
●临江仙
欧阳修
柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声.
小楼西角断虹明.
阑干倚处,待得月华生.
燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌.
凉波不动簟纹平.
水精双枕,傍有堕钗横.
欧阳修词作鉴赏
此词写夏日傍晚,阵雨已过、月亮升起后楼外楼内的景象,几乎句句写景,而情尽寓其中.
柳何处,词人不曾“交待”,然而无论远近,雷则来自柳的那一边,雷为柳隔,音量减小,故曰“轻雷”,隐隐隆隆之致,反异于当头霹雳.雷柳外,而雨到池中,池水雨水难分彼此.雨来池上,雷已先止,唯闻沙沙飒飒,原来是“雨声滴碎荷声”.奇不两个“声”字叠用.奇雨声之外,又有荷声.荷声乃其叶盖之声.又着“碎”字,盖为轻雷疏雨,雨本一阵,而因荷承,声声清晰.
雨本不猛,旋即放晴故曰“小楼西角断虹明”.断虹一弯,忽现云际,则晚晴之美,无以复加处又加一重至美.又只下一“明”字,而断虹之美,斜阳之美,雨后晚晴的碧空如洗之美,被此一“明”字写尽,因为它表现了极其丰富的光线、色彩、时间,境界深远.断虹现于小楼西角.由此引出上片闻雷听雨之人.其人独倚画阑,领此极美的境界,久久不曾离去,一直到天边又见了一钩新月,宛宛而现.“月华生”三字,继“断虹明”三字,美上增美,其笔致温丽明妙,匪夷所思.
下片继月华生而再进一层,写到阑干罢倚,人归帘下,夜深了.凉波比簟纹,已妙极,又下“不动”字,下“平”字,写透静处生凉之境.水晶枕,加倍渲染画栋玉钩,是以精美华丽之物写理想的人间境界.而结以钗横,则写出夏夜人不寐的情状.